phần việc đã tiến hành cùng đạo diễn tính tới hôm nay, vừa tự nhủ phải tìm cách gỡ nút thắt vấn đề. Tôi là người đầu tiên được đạo diễn chia sẻ kịch bản Đứa con của thời tiết. Hôm ấy là 26 tháng Tám năm 2017, tròn một năm tính từ thời điểm công chiếu Your Name. Đạo diễn theo trường phái lãng mạn có khác. Chúng tôi đã đồng hành cùng tác phẩm suốt một năm rưỡi sau đó. Phim có tổng cộng 33 bản nhạc nền, nhiều hơn hẳn Your Name. với 27 bài. Tôi đã du hành trong tác phẩm, trò chuyện cùng đạo diễn Shinkai cũng như Hodaka và Hina - bấy giờ mới nằm trên kịch bản, chưa chuyển động, chưa được tô màu. Trong một năm rưỡi làm việc cùng nhau, tôi và anh đã trao đổi hơn 350 email, trực tiếp gặp mặt vô số lần. Khi thảo luận về âm nhạc, đương nhiên chúng tôi có nhắc đến nội tâm nhân vật. Ví dụ nhạc ở cảnh này phát theo tâm trạng của ai, hay chèn nhạc từ góc nhìn nào. Là người tốt
tính, hòa đồng, đạo diễn sẵn lòng lắng nghe cả ý kiến của dân ngoại đạo như tôi. “Cậu ấy (nhân vật) đang nghĩ gì nhỉ?” “Liệu cô ấy có nói thế không?” Cùng với nhà sản xuất Kawamura Genki, chúng tôi đã nhiều lần tiến hành những cuộc trao đổi như trên (nhìn chung, anh Kawamura nêu ý kiến trên phương diện lý luận, còn tôi nêu ý kiến trên phương diện cảm xúc). Trong lòng mỗi người đều có riêng một hình tượng về nhân vật, nên khi trao đổi sẽ có va chạm. Và khi đọc tiểu thuyết, tôi biết thêm rằng nhờ thành quả viết lách của đạo diễn mà cá tính, tính cách từng nhân vật mới định hình rõ ràng hơn trong quá trình làm phim. Tới đây thì tôi có cảm giác đã tự tìm ra câu trả lời cho mình. Khác với phim, các nhân vật trong tiểu thuyết tự sự theo ngôi thứ nhất. Tất nhiên trong phim nội tâm Hodaka và Hina cũng được miêu tả nhiều, nhưng tâm lý của Suga hay Natsumi lại không được đề cập mấy. Với thời lượng một tiếng rưỡi, quả thật khó lồng hết những chi tiết ấy vào phim. Chính vì thế, tiếng lòng của các nhân vật phụ trở thành điểm hấp dẫn lớn của bản tiểu thuyết, giúp câu chuyện phong phú hơn. Hôm trước, nghe tôi than thở không biết viết gì cho